Лоджия полукруглая дизайн: Полукруглый балкон (95 фото)

Полукруглый балкон (95 фото)



Интерьер лоджии


Красивый балкон


Экостиль в интерьере балкона


Интерьер полукруглого балкона


Застекленный полукруглый балкон


Полукруглый балкон


Красивые лоджии


Полукруглая лоджия


Красивые лоджии


Интерьер балкона


Подоконники из камня vicostone


Красивые лоджии


Интерьер балкона


Стильный маленький балкон


Бра Меркурий 4 807021401


Красивые лоджии


Крутой балкон


Полукруглая лоджия


Полукруглый балкон изнутри


Круглый балкон в квартире


Полукруглый балкон


Полукруглый балкон


Зимний сад на лоджии в квартире


Лоджия с панорамными окнами


Красивый балкон


Балкон Неоклассика


Эркерные подоконники из искусственного камня


Лоджия с барными стульями


Интерьер с балконом внутри


Интерьер полукруглого балкона


Подвесное кресло на балконе


Балкон в скандинавском стиле


Полукруглый балкон


Интерьер лоджии


Отделка полукруглой лоджии


Интерьер балкона лоджии


Интерьер лоджии с панорамным остеклением


Барная Стойкана Алконе


Интерьер балкона


Интерьер лоджии п44т


Балкон в стиле лофт с подвесным креслом


Длинные полукруглые балконы


Римские шторы на эркерные окна п44т


Лоджия в частном доме


Отделка балкона полукруглой формы


Качели на балкон


Балкон с крашеной вагонкой


Интерьер лоджии


Стильный полукруглый балкон


Полукруглая лоджия


Кованый полукруглый балкон


Декоративный балкон


Отделка лоджии


Интерьер балкона


Полукруглый эркер


Необычный интерьер балкона


Уютный балкон


Стильный маленький балкон


Интерьер балкона


Балкон в стиле арт деко


Сиреневый балкон


Отделка лоджии в классическом стиле


Узкий балкон открытый


Витражные окна на лоджии


Отделка лоджии с панорамным остеклением


Эркер 560460


Подвесное кресло на балконе


Интерьер балкона эркер


Лоджия в средиземноморском стиле


Интерьер балкона


Отделка большой лоджии


Балкон п44т


Кресло на балкон


Красивый балкон


Панорамное застекление


Ремонт балконов и лоджий 2021


Трапециевидный балкон


Декоративный камень на балконе


Стильные кресла для балкона


Современная отделка лоджии


Зона отдыха на балконе


Тумба на балкон


Кресло на балкон


Столбик кокосовый в интерьере балкона


Мебель для маленького балкона


Узкий балкон с панорамным остеклением


Полубалкон полулоджия


Красивый балкон


Балкон в стиле лофт п 44т


Интерьер лоджии 6 метров


Столбик кокосовый в интерьере балкона


Интерьеры лоджий с эркерами


Шторы на балкон



Полукруглый балкон (95 фото)

Балконы и лоджии в стиле неоклассика (современная классика) – 135 лучших фото-идей дизайна балкона и лоджии

Porch for the Pooch

Studio DLG

Источник вдохновения для домашнего уюта: маленький балкон и лоджия в стиле неоклассика (современная классика) с стеклянными перилами

Churchill Drive New Home

Harwood Design Builders Ltd.

This new two story home was an infill home in an established, sought after neighborhood with a stunning river view. Although not huge in stature, this home is huge on presence with a modern cottage look featuring three two story columns clad in natural longboard and stone, grey earthtone acrylic stucco, staggered roofline, and the typography of the lot allowed for exquisite natural landscaping. Inside is equally impressive with features including: — Radiant heat floors on main level, covered by engineered hardwoods and 2′ x 4′ travertini Lexus tile — Grand entry with custom staircase — Two story open concept living, dining and kitchen areas — Large, fully appointed butler’s pantry — Glass encased wine feature wall — Show stopping two story fireplace — Custom lighting indoors and out for stunning evening illumination — Large 2nd floor balcony with views of the river. — R-value of this new build was increased to improve efficiencies by using acrylic stucco, upgraded over rigid insulation and using sprayfoam on the interior walls.

West of Eden

SGDI — Sarah Gallop Design Inc.

For a family that loves hosting large gatherings, this expansive home is a dream; boasting two unique entertaining spaces, each expanding onto outdoor-living areas, that capture its magnificent views. The sheer size of the home allows for various ‘experiences’; from a rec room perfect for hosting game day and an eat-in wine room escape on the lower-level, to a calming 2-story family greatroom on the main. Floors are connected by freestanding stairs, framing a custom cascading-pendant light, backed by a stone accent wall, and facing a 3-story waterfall. A custom metal art installation, templated from a cherished tree on the property, both brings nature inside and showcases the immense vertical volume of the house. Photography: Paul Grdina

Ali Bei: abrirse a la luz

F2M Arquitectura

Sandra Rojo
Пример оригинального дизайна: балкон и лоджия среднего размера в стиле неоклассика (современная классика) с навесом и металлическими перилами в квартире

Transitional Balcony

Пример оригинального дизайна: лоджия в стиле неоклассика (современная классика) с местом для костра, навесом и стеклянными перилами

Old Cypress Pointe — Lot 4

PB Built

Ron Rosenzweig
Пример оригинального дизайна: большой балкон и лоджия в стиле неоклассика (современная классика) с навесом и металлическими перилами

New England Design Works Showroom

New England Design Works

Design by Karen Swanson, New England Design Works. Custom cabinetry — white inset in kitchen / red inset in butler’s pantry by Pennville Custom Cabinetry. Photo credit: Evan WhiteEvan White

West Village Modern — New York

Cullman and Kravis

Пример оригинального дизайна: лоджия в стиле неоклассика (современная классика) с растениями в контейнерах и металлическими перилами без защиты от солнца


Kelley Design Group

Пример оригинального дизайна: балкон и лоджия среднего размера в стиле неоклассика (современная классика) с навесом


Atelier FAVORI

Пример оригинального дизайна: лоджия в стиле неоклассика (современная классика) с металлическими перилами без защиты от солнца

ЖК Маршал


Евгений Кулибаба
На фото: лоджия в стиле неоклассика (современная классика)

Sheila Rich Interiors, LLC

The loft is a quiet, inviting library and book room, with the added interest of a coffered ceiling with recessed lights over the living room; a darker gray color was used inside the millwork to make it stand out.

The loft is furnished with a leather sofa, two armchairs, and marble and metal nesting cocktail table. The bookcase, with fluting and recessed sides, is painted the same gray as the coffers to stand out from the pale gray walls. The area rug matches the runner on the steps leading to the loft.


Ульяна Синицына

Источник вдохновения для домашнего уюта: маленькая лоджия в стиле неоклассика (современная классика)

 Приют для подкидышей

Флоренция, 1419 — середина 15 века.

Архитектор:  Brunelleschi





Ospedale degli Innocenti (Больница для подкидышей) была заказана Гильдией торговцев шелком и убежищем для ювелиров. Гильдии эпохи Возрождения, такие как эта, взяли на себя часть гражданской ответственности за счет благотворительных обязательств и внесли свой вклад в ряд художественных заказов в городе. Ospedale Брунеллески был, вероятно, первым в истории приютом для сирот, и на его фасаде изображены спеленатые младенцы. 0007



За фасадом приют состоял из комнат разного размера и окружен


Наиболее новаторской в ​​архитектурном отношении частью больницы является оформление фасада вдоль входа. Уличные лоджии в то время были обычным явлением в общественных зданиях.


Расположение на Пьяцца Аннунциата

Больница располагалась под прямым углом к ​​первому важному зданию построенного позднее. что из больницы.


В 1516 году через площадь от Воспитательного приюта была добавлена ​​улица. Хотя здание повторяет лоджию Брунеллески, оно не отражает использование Брунеллески закрытых ниш с обоих концов.


История строительства

Брунеллески руководил строительством на начальном этапе с 1419 по 1426 год, а Франческо делла Луна завершил проект в 1440-х годах. (Последующие изменения будут указаны позже.)






Большинство нововведений Брунеллески и впервые появились на лоджии Воспитательного дома.


Модульные пропорции

Примером подхода Брунеллески к дизайну является лоджия. Расстояние между колоннами, расстояние от центра колонны до центра колонны, равно расстоянию от колонны до стены.


Поскольку Брунеллески предпочитал большое расстояние между столбцами, этот размер больше, чем высота столбцов; он простирается до точки, где встречаются арки.


Эти три равных размера придают лоджии кубические пропорции.


Композиционный баланс

Дизайн лоджии был симметричным до внесения изменений с каждой стороны.



Вместо крыши Брунеллески использовал квадратный вариант полусферы, в которой стороны купола срезаны, поскольку они формируются. Эта форма называется подвесным сводом.


Классический словарь

Брунеллески ввел словарь, основанный на  Он использовал и включил полностью сформулированное  Его следовали и прецеденты в том, чтобы быть полукруглым вместо


При проектировании таких зданий, как Больница для подкидышей, Брунеллески, работа которого была археологически правильное, чем у более поздних архитекторов, таких как Альберти и Браманте, не стремилось подражать древним работам, а скорее ассимилировать их принципы и словарный запас.


Хотя приют для подкидышей не является полностью классическим, его революционное использование простых классических форм полностью порывает с предшествовавшим ему готическим стилем.



За исключением бляшек, добавленных позже, нет никакого орнамента, кроме  темных цветов, выделяющихся на фоне светлых оштукатуренных стен.





Неверная датировка тосканско-романских построек

Некоторые из археологически неправильных использований классических черт Брунеллески были связаны с тем, что в его время считалось, что некоторые черты, вдохновленные классикой, восходят к древности, и, следовательно, они были взяты в качестве моделей.


Тосканско-романские черты

Тосканско-романские черты можно увидеть в нескольких чертах.


●Игровые автоматы. Будучи очень тонкими, широко расставленными и несущими аркаду вместо антаблемента, колонны Брунеллески были больше похожи на колонны его тосканско-романского стиля, чем на античные. 0007


● Окна с фронтонами. Использование небольших декоративных окон над окнами было типично для тосканско-романской архитектуры, но не для римской архитектуры, где небольшие фронтоны ассоциировались с религиозными изображениями.





Первоначальный проект

Состоял из девятипролетной аркадной лоджии между сплошными внешними пролётами. Внешние пролеты были окружены пилястрами, и в каждой был дверной проем, увенчанный треугольным фронтоном.


Причины расхождений

Нынешнее здание не полностью отражает первоначальные замыслы Брунеллески, потому что некоторые элементы не были построены так, как планировалось, а несколько дополнений и модификаций были сделаны позже.


По словам биографа Брунеллески Манетти, несоответствие между завершенной конструкцией и размерными чертежами Брунеллески было связано с тем, что рабочие не привыкли работать из и


Элементы, которые не были созданы

Некоторые элементы, разработанные Брунеллески, были исключены во время строительства.


● Пилястры отсутствуют. Хотя предложенный Брунеллески дизайн фасада остается неясным, некоторые ученые пришли к выводу, что Брунеллески намеревался разместить его на верхнем этаже над колоннами портика внизу. Полвека спустя использовались пилястры над аркадой в

● Roundels опущены. По словам Манетти, должны были украсить фриз.


Изменения первоначальной лоджии

Ряд изменений был внесен в первоначальный проект Брунеллески как во время первоначального строительства, так и в более поздние периоды.


●Добавлен правый отсек, 1427. В 1427 года была добавлена ​​буква «А», а в 1843 году – слева, чтобы уравновесить ее. была разработана Андреа делла Роббиа, племянником Гав в 1486 году. 


●Новый проем, 1599. В 1599 году отверстие было прорезано и закрыто


●Добавлен левый отсек, 1843. В 1843 году добавлена ​​буква A с левой стороны, чтобы сбалансировать его. 


7 9 В 1843 году добавлена ​​правая глухая арка.

Также в 1843 году к бывшему концевому проему с правой стороны была добавлена ​​глухая арка в попытке восстановить симметрию, задуманную Брунеллески.



Просмотрите визуальную сводку, нажав кнопку Views.

Введение в общественные здания

Гражданские дворцы

Термин «Палаццо»

, за исключением специальных строительств, таких как госпиталь и библиотеки. для гражданских и общественных целей назывались дворцами. Термин относится к большому зданию, которое обычно имеет несколько этажей. До эпохи Возрождения этот термин обычно ассоциировался с правительственными зданиями, но в эпоху Возрождения он стал включать здания, содержащие жилые кварталы высшего сословия.



Тип помещений, необходимых для гражданских дворцов, менялся в зависимости от существующей формы правления. Всем правительствам требовались помещения для судебных разбирательств, ведения учета, налогообложения, чеканки монет и множества других государственных функций. Многие из этих отделов располагались в разных зданиях.


Форма правления города отражалась в типах комнат в его главном гражданском дворце. Города, управляемые отдельными лицами, включали жилые кварталы, а города, управляемые законодательными органами, включали


Добавление фасадов к существующим гражданским дворцам

Поскольку гражданские дворцы выражали престиж государства, общества или учреждения, которым они принадлежали, они были особенно важны.


К старым общественным зданиям были добавлены новые фасады для модернизации, усиления и унификации. Микеланджело украсил фасад средневекового Палаццо Сенаторио, добавив классическую лексику и элементы, ориентированные на центр. Осыпающаяся базилика Палладио Виченца, укрепившая внешние стены воротником сводов. Вазари Уффици, обеспечив дополнение с почти однородным повторением на большей части его пространства.


Использование лоджий

Хотя они использовались на фасадах многих типов зданий, они были особенно характерны для гражданских дворцов. В период позднего средневековья лоджии часто занимали гражданские дворцы в северных городах.


Лоджии обеспечили полезное расширение доменов как зданий, так и улиц. Их можно было использовать как зоны ожидания для тех, кто собирается войти, или как укрытия для пешеходов в плохую погоду. Лоджии также предоставляли места, где можно было проводить публичные собрания или читать прокламации.


Примеры городских дворцов

Приведенные ниже примеры гражданской архитектуры эпохи Возрождения включают как недавно построенные здания, так и старые здания с новыми фасадами.


♦Ла Зекка Сансовино, Венеция, начатая в 1536 году. Венецианский монетный двор, созданный , первоначально был только и в этом, и в некоторых других особенностях Палаццо Каприни Браманте. Тяжеловесные верхние этажи производят впечатление неприступности. Ленточные опоры на всех этажах и использование навеса над вторым этажом являются одними из его 9.0007


♦Логетта Сансовино, Венеция, 1538–1545 гг. Небольшой актовый зал, построенный для венецианской знати, стоит у входа в собор. Он частично основан на триумфальных арках, таких как Арка Константина, с которыми он, несмотря на многие, для фасада Сан-Лоренцо во Флоренции наставником Сансовино Джулиано да Сангалло, также был источником вдохновения для таких, как ниши, окруженные парными колоннами. Богато окрашенный, высоко архитектурный дизайн Loggetta и изобилие позволяют ему заявить о себе, несмотря на его небольшой размер, большие и богато украшенные.


♦Базилика Палладио в Виченце, площадь деи Синьори, Виченца, 1549–1617 гг. В Палаццо делла Раджионе, в центре города Виченца, более известном как комплекс наложенных аркад, укрепляющих его слабую структуру. Именно здесь первый достиг своего  с отчетливым пробелом между столбцом и .


♦Палаццо Сенаторио Микеланджело, Пьяцца дель Кампидольо, Рим, 1544-52 и 1561-1616. В связи с началом задуманного нового и фасада его массивная лестница и двухъярусные пилястры передают достоинство и устойчивость римской гражданской власти. Добавление заметной лестницы и перестройка смещенной от центра башни в центре придает зданию центральный акцент, что особенно подходит для его центрального положения в закрытом конце площади.


♦Палаццо деи Консерватори Микеланджело, Пьяцца дель Кампидольо, Рим, 1563–1584 гг. Чтобы обновить стилистически в сочетании со зданием Микеланджело, новая лоджия была уникальна тем, что использовалась вместо конструкции, которая обычно использовалась для лоджий в эпоху Возрождения.


♦Лоджия Капитаниато Палладио, Виченца, 1571–1572 гг. представляет собой трехпролетную лоджию, примыкающую к официальной резиденции капитана, венецианского капитана. Драматическое использование колонн было частью 9-го стиля Палладио.0007


♦Палаццо дельи Уффици Вазари, Флоренция, начато в 1560 г., было поручено построить здание, которое централизовало бы администрацию правительства, сосредоточив все его учреждения в одном месте. Он находится рядом с Лоджией деи Ланци и Палаццо Веккьо. Уффици состоит из двух длинных параллельных крыльев, соединенных коротким крылом, которое проходит через весь этаж. Длину противопоставляет фасад в концевом крыле. Преобразование здания в музей началось в 1580-х годах, когда было поручено начать реконструкцию верхнего этажа. В 1737 году семейная коллекция итальянского искусства, являющаяся одной из лучших в мире, была передана государству при условии, что она останется во Флоренции.






Как входы в города, городские ворота были особенно уязвимы, и их безопасность, как правило, зависела от артиллерийского огня, построенного в пределах досягаемости с каждой стороны.


Выражение неприступности

Чтобы компенсировать свою уязвимость, городские ворота были созданы для выражения неприступности и силы. Для достижения этого эффекта часто использовались смелые пропорции и массивные поверхности.


Выражение утонченности

Городские ворота также передавали определенные культурные ценности. В отчете об укреплениях Венеции в 1536 году их конструкция подверглась критике как выражение правительства, которое было авторитарным, а не республиканским.


Городским воротам, как общему лицу города, уделялось такое же внимание, как и другим формам общественной архитектуры, и заказы на их проектирование обычно присуждались ведущим архитекторам.


Ворота, подобные спроектированным Санмикели, выражали неприступность и стилистическую изысканность.

Древние модели

Как и в случае с другими типами эпохи эпохи эпохи, модели были запрашиваются из выживших древних ворот IN IN IN

Примеры городских ворот


♦ Sanmichelississ’ssisssisssiss’ssiss’s’ssisssisssisssisssisssisssisssisssisssisssisssisssisssisssiss. Порта Нуова, Верона, 1530-е гг. Первоначальный вид был изменен в девятнадцатом веке, когда через две глухие арки были прорезаны боковые проходы. Эти ворота были первыми укрепленными воротами, в которых использовалась рустикация, и первыми, в которых использовался полный дорический ордер, черты, типичные для военной архитектуры Санмикели. Использование на Порта-Нуова также было типичным для других его ворот.


♦Порта Сан-Дзено Санмикели, Верона, ок. 1540. Вид неприступности сообщает блочное ядро, которое преимущественно орнаментировано из огромных блоков по углам и вокруг портала.


♦Порта Палио Санмикели, Верона, ок. 1542-57. Имея большую центральную арку и меньшие боковые арки, Санмикели предлагает вариант формы эпохи Возрождения. Фасад имеет отступ по мере приближения к проемам. Выступ самый низкий на плоскостях внутри арок и самый высокий на ширме, украшающей основную плоскость стены.


♦Ворота Пиа Микеланджело, Рим, 1561-65. разработан для папы Пия IV. В эпоху Возрождения его роль ворот в древних городских стенах была скорее декоративной, чем оборонительной. Он стоит на одном конце улицы, построенной Пием IV, и обращен внутрь города.


♦Порта дель Пополо работы Нанни ди Баччо Биджо, Рим, перестроен в 1562-65 гг. Они расположены на северной стороне Рима, рядом с ними, и Нанни ди Баччо Биджо поручил восстановить ворота в 1562–1565 годах. Его дизайн похож на тот, что в Риме.


♦Порта Сан-Джованни Джакомо дель Дука, Рим, 1574 год. Проходящие через древнеримские ворота были построены архитектором Джакомо дель Дука, который в свое время помогал Микеланджело. Использование полос добавляет текстуру массивному, неприступному внешнему виду ворот.






Средневековые больницы, ospedali на итальянском языке, в значительной степени спонсировались монастырями и общественными организациями, такими как братства и .


Упрощение планов в эпоху Возрождения

Больницы эпохи Возрождения были проще по конструкции, чем их средневековые аналоги, которые обычно имели сложные, обширные планы.


начал тенденцию к упрощению с его проекта больницы для подкидышей во Флоренции, которая окружает квадратный внутренний двор.


Крестообразные планы

Наиболее важным направлением развития дизайна больниц эпохи Возрождения был крестообразный план. Этот популярный план берет свое начало в мужском отделении средневекового госпиталя во Флоренции.


Примеры больниц


♦Приют для подкидышей, Piazza Santissima Annunziata, Флоренция, 1419 г. – середина 15 века. В начале эпохи Возрождения спроектирована большая часть входной лоджии, которая известна как первое произведение архитектуры в стиле нового Возрождения. Больница состоит из четырех крыльев вокруг квадрата. Детский дом обращен к более поздней постройке, которая была объединена использованием лоджий, бывших после нее на соседних и противоположных зданиях. Для Брунеллески использовались квадратные вариации полусферических потолков, а не потолки Брунеллески, которые были упущены на втором этаже и в и добавлением в левой глухой арке и дополнительных отсеков на и


♦Ospedale Maggiore, Милан, 1456-65. Готовясь к строительству собора, герцог послал своего архитектора для изучения крестообразной мужской палаты госпиталя Филарета, использованного по плану, который был разделен внутренним двором. Весь комплекс помещался в прямоугольный периметр.





Древние прецеденты

Библиотеки для свитков существовали в древние времена. содержал две библиотеки, так что греческие и латинские свитки можно было хранить отдельно.


Секуляризация обучения

В Средние века грамотность была в значительной степени прерогативой знати. Развитие торговли и промышленности в Средние века увеличило потребность в ведении учета. Последующий рост грамотности, в свою очередь, стимулировал тенденцию к секуляризации обучения и основанию ряда университетов в тринадцатом веке.


Возросшая потребность в библиотеках

В эпоху Возрождения новая страсть к собиранию и изучению древних текстов, наряду с изобретением прессы, увеличила потребность в местах для хранения и изучения рукописей и кодексов (ранних книг) . В средние века они хранились в закрытых шкафах.


Книги, прикованные к кафедрам окнами

Библиотеки эпохи Возрождения следовали схеме, начатой ​​в тринадцатом веке в Сорбонне в Париже. Там книги были прикованы цепями к кафедрам, которые стояли рядом с окнами по бокам длинной комнаты.


Разделение на проходы

Первые библиотеки в Италии, построенные по образцу Сорбонны, были спроектированы Микелоццо. В Венеции он спроектировал библиотеку для монастыря Сан-Джорджо-Маджоре, а во Флоренции — для монастыря Сан-Джорджо-Маджоре. Подобное Микелоццо разделение этих комнат с использованием высокого центрального прохода и нижних боковых проходов подчеркивало различие между зонами для книг и зонами для циркуляции.


В библиотеках, спроектированных Микеланджело и Сансовино в шестнадцатом веке, пространственное различие между центральной и боковой зонами не сохранилось.


Полки у стен

В конце шестнадцатого века в испанском королевском дворце близ Толедо была введена новая форма, где книги хранились на полках, расположенных вдоль внешних стен. Такие библиотеки могли бы быть более унифицированными и просторными. Этот тип был представлен в Италии в библиотеке Ватикана.


Примеры библиотек

Хотя библиотеки, как правило, находились под эгидой церквей и монастырей, их конструкция решает те же проблемы, что и любая другая библиотека, в отношении обеспечения пространства для безопасного хранения и научного использования ценных книг.


♦Библиотека Микелоццо монастыря Сан-Марко, Венеция, 1433 г. В 1433 г. спроектирована библиотека для того же монастыря, для которого спроектирована церковь Сан-Джорджо-Маджоре в шестнадцатом веке. Покровителем Микелоццо был тот, кого он сопровождал в Венецию во время первого периода изгнания семьи Медичи (1432-34) из Флоренции. Хотя библиотека была разрушена в 1614 году, когда монастырь был расширен, ее дизайн можно представить по образцу аналогичной библиотеки Микелоццо во Флоренции в монастыре Сан-Марко.


♦Библиотека Микелоццо монастыря Сан-Марко, Флоренция, 1436–1443 гг. Дизайн Микелоццо был самой инновационной особенностью монастыря. Он стал образцом для более поздних библиотек благодаря гармоничному сочетанию классического стиля и утилитарной планировки. Расположение на втором этаже обеспечивает некоторую безопасность от наводнений. Его свод и этаж ниже сводят к минимуму опасность пожара. Оптимальные условия чтения обеспечиваются наличием окон с каждой стороны. Интерьер разделен на две колоннады с аркадами, расположение которых напоминает интерьер . Центральный проход, самый узкий, имеет бочкообразный свод, а крайние — крестообразный. Возле каждого окна стоял стол, идущий перпендикулярно проходам.


♦Biblioteca Malatestriana, Чезена,  1452. Библиотека в Чезене была основана Новелло, который приходился двоюродным братом  Библиотеке 130 футов в длину и по двадцать окон с каждой стороны. Его пространственное расположение похоже на библиотеку Микелоццо Сан-Марко во Флоренции.


♦ Лаврентьевская библиотека Микеланджело, Сан-Лоренцо, Флоренция, 1523–1559 гг. ему было поручено спроектировать библиотеку для коллекции рукописей Медичи, которую он передал семейной церкви. Первый этаж ведет ко второму этажу. Читальный зал соответствует планировке, используемой в библиотеке Микелоццо в монастыре Сан-Марко в Флоренция, в которой ряды поперечных столов освещены окнами по длинным сторонам. Читальный зал Микеланджело отличается от библиотеки Микелоццо плоским потолком и отсутствием внутренних перегородок опорами.


♦Библиотека Сан-Марко в Сансовино, площадь Сан-Марко, Венеция, 1537–1591 гг. содержит государственную коллекцию рукописей, ядром которой является большая личная коллекция, подаренная в пятнадцатом веке кардиналом Виссарионом, бежавшим от него. Библиотека играет важную роль в оформлении собора и герцогского дворца. Его длинная сторона обращена к крылу Дворца дожей такого же размера, образуя картины, украшающие интерьер библиотеки. Его читальный зал следует образцу другой библиотеки в Венеции, библиотеки для  Хотя эта библиотека позже была повреждена пожаром и снесена во время реконструкции, она все еще была нетронутой, когда Сансовино спроектировал библиотеку на Пьяцетте. Библиотека Сан-Марко примечательна тем, что является первым примером адаптации римской архитектуры к венецианскому зданию и правильного использования заказов. Колонки Библиотеки следуют за ними независимо от их «Продукции, созданной длинными тиражами — уравновешивается серией «Роман о втором рассказе содержит корни . Они принимают форму ионических антаблементов, традиция, начатая столетием ранее. Библиотека является как отдельно стоящей, так и рельефной, а рисунок фриза соответствует архитектурным компонентам.


♦Библиотека Ватикана, Рим. (1585-90), чтобы спроектировать в качестве замены меньшей библиотеки, расположенной в одной из комнат к восточной стороне старого Ватиканского дворца. Новая библиотека расширяет только что завершенную. Дизайн второго этажа повторяет недавно введенную форму библиотеки, в которой книги хранились на полках, расположенных вдоль внешних стен.





Постановки старинных пьес

Интерес эпохи Возрождения ко всему античному привел к постановке античных пьес Плавта, Теренция и Сенеки, а также современных пьес авторов, подражавших им.


Влияние древнеримских театров

В поисках моделей античных театров архитекторы эпохи Возрождения обращались к Витрувию и архитектурным остаткам древнеримских театров.


=Витрувий. описал особенности римских театров в своем трактате об архитектуре. Двумя его главными особенностями были тщательно продуманная трехдверная конструкция, называемая лобным краем scaenae, и та, которая была открыта, за исключением крыши по внешнему краю. Витрувий также описал типы декораций, подходящие для трагедий, комедий и сатирических драм, трех типов римских пьес.


= Древнеримские театры. Остатки римских театров можно было увидеть в нескольких театрах, которые были особенно влиятельны из-за того, что находились в Риме. Дальние театры были записаны архитекторами, которые путешествовали.



Театр в средние века

Театральные традиции, заложенные греками и римлянами, рухнули с падением Римской империи.


Драма возродилась в Средние века благодаря ритуальным диалогам в церковных службах. Спонсируемые церковью пьесы, инсценирующие истории из Библии, стали играть важную роль в просвещении неграмотных масс о христианстве.


Средневековые пьесы ставились на открытых сценах на площадях или в повозках, которые посещали несколько мест.


Развитие театров эпохи Возрождения

На протяжении большей части эпохи Возрождения театры возводились как временные сооружения, предназначенные только для использования в определенных пьесах или церемониях.


Форма театра, использовавшаяся в эпоху Возрождения, прочно укоренилась в древних прототипах. Как и их римские прототипы, театры эпохи Возрождения часто имели полукруглые сиденья и встроенные сцены.


Первые попытки воссоздать театры в римском стиле были предприняты вскоре после того, как их описания были опубликованы в (1485 г.) и в «Об архитектуре» Витрувия (1486 г. ).


Пьесы часто ставились во дворах или приемных залах больших дворцов или . Teatro da sala, театр, который был частью более крупного здания, развился из здания театров в больших залах. На этом этапе развития театра появилось много усовершенствований в постановке.


Дизайн сцены эпохи Возрождения

Постановка пьес обычно включала фронтальную сцену или перспективную сцену. Эти две формы встроенных декораций, которые ограничивали действие одной обстановкой, были вытеснены в конце эпохи Возрождения более легкими подвижными декорациями.


●Scenae frons. Лоб scaenae обычно имеет три или более дверных проема. В эпоху Возрождения лоджии снаружи или иногда приспосабливались в качестве сценических фасадов, которые могли быть украшены декорациями.


●Этап перспективы. Сцена включала в себя сцену, передняя часть которой представляла собой платформу, расширяющую ширину театра, а задняя часть сужалась внутрь. Иллюзия удаляющейся улицы со зданиями по обеим сторонам была создана серией больших прямоугольных опор, раскрашенных так, чтобы они напоминали углы зданий. Благодаря использованию , здания были объединены в общий .


Дизайнеры перспективных декораций

Начиная с конца пятнадцатого века, большинство выдающихся художников и архитекторов эпохи Возрождения, включая Леонардо да Винчи, Браманте и Рафаэля, принимали активное участие в постановке пьес и проектировании театров для богатых покровителей.


Особое значение имели Перуцци, ставивший пьесы в Риме, и Серлио, учившийся у него. Перуцци умер в 1537 году и завещал свои рисунки Серлио. Позже Серлио включил многие из них в свой трактат, в который вошли материалы по оформлению театров и декораций.


●Перуцци. был мастером  Его мастерство крупномасштабных перспективных иллюзий демонстрируется его картиной Sala delle Prospettive на вилле Фарнезина в Риме. Его U-образная форма виллы Фарнезина включала в себя пять проемов, которые можно было использовать в качестве фасада, когда снаружи возводились сцена и сидячие места. Перуцци, вероятно, был проектировщиком деревянного театра на Капитолийском холме с пятидверным фасадом, который был заказан им, который хотел, чтобы это было для церемонии введения его брата и его племянника в римский патрициат. За свою карьеру Перуцци поставил ряд театральных постановок в Риме.


● Серлио. обратился к театральному дизайну в разделе о перспективе во II книге (1545 г.) своего трактата. Часть его презентации иллюстрирует использование перспективы в  Серлио вслед за Витрувием в обсуждении координации декораций с типами драмы. Изображенные здания были классическими и величественными, что соответствовало важности трагических персонажей. Напротив, здания, изображенные для разных стилей, были типичными для городских условий. необходимые деревенские постройки в загородных условиях.


Театры Бельведерского двора Ватикана

Полукруглые места для сидения иногда включались во дворцы или виллы, а путем добавления декораций для определенных постановок образовывались временные театры.


♦Театр Круговой Лестницы Браманте. Рядом спроектировали необычное помещение, которое можно было бы использовать как театр. Круглая площадка функционировала как сцена, как в греческих театрах, а вогнутый полукруглый верхний лестничный пролет служил сидячими местами, как в римских театрах.


♦Театр Лигорио, 1564 г. Спроектировал полукруглую зону отдыха в римском стиле для двора Бельведер. Сиденья были убраны в 1569 году папой Пием V, который счел, что обеспечение развлечений не соответствует духовной миссии церкви.


Пример постоянного театра

Хотя импровизированные театры с временными местами для сидения и постановкой для определенных постановок оставались модой до конца века, постоянные театры также строились с 1530-х годов. Большинство этих ранних театров, таких как театр в Уффици, были разрушены. Старейшим из сохранившихся театров эпохи Возрождения и первым полностью закрытым театром является Teatro Olimpico, строительство которого было начато в 1580 году.0007


♦Teatro Olimpico, Piazza Matteotti, Vicenza, 1580. Палладио спроектировал Олимпийскую Академию в . Из-за неглубокости ранее существовавшего здания, в котором был построен Олимпийский театр, сцена была относительно узкой, а полуэллиптическая, а не полукруглая.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *